春告げ鳥

春告げ鳥

小村雪岱 Komura Settai
日本 1887-1940

手摺木版画 woodblock print 

京都版画院版1980年
限定200部
33x43cm

原畫 / 埼玉縣立美術館蔵
用紙 / 越前生漉奉書紙
彫師 / 木島重男
摺師 / 板倉秀継







“ 鶯の谷より出る声なくは 春くることを誰かしらまし”


春告げ鳥是黃鶯的日文又名,詞源來自於:當春告げ鳥從山谷深處出現時,即意味著春天的到來。

仕女在青色垂柳下乍聽見春告げ鳥的啼鳴後,不經意地回眸望去。這樣的回眸,讓畫面有了意味。畫面的大量留白,也讓觀者得以聚焦在回眸這個舉動。

雪岱確實受到江戶時代的浮世繪畫家鈴木春信女性形象的影響和
發。像是畫中女子纖纖玉體與頭部的比例、婀娜的曲線等等。雪岱受到春信官能式女性形象的感召,進而淬鍊成自己的風格。但雪岱作品中的平面設計感,卻是他獨有的部分。他會先篩選某個特定形象,再將之淬鍊為最低限度的線描與設色。

而雪岱與擅繪春畫的鈴木春信不同之處在於,他所描繪的女性幾乎不帶有情色氛圍,即便是肌膚的描繪,亦具有無機物輕盈透澈的質感。

雪岱作品的另一個特色是筆直均衡的線描,這亦是大和繪的基本特點:透過纖細的墨線所構成單色白描畫。小村雪岱也曾以白描手法摹寫《源氏物語繪卷》、《菊》等大和繪風格的作品。

此外,小村雪岱也將大和繪與日本畫的傳統技法反覆思考後再加以運用。例如《青柳》由上斜下俯瞰的視角,正是大和繪中「脫頂鳥瞰」的構圖。又如他在室內靜置三味線與鼓,雖然沒有畫出人,卻營造出人物曾經存在的痕跡,也是大和繪獨有的「暫離狀態」。而《見立寒山拾得》則運用了重新將古代故事情節以當代風格表現的「見立」技法。

雪岱1887年生於日本埼玉,他在插畫、舞臺美術設計以及書籍裝幀設計領域留下了許多傑出的作品,卻因為長時間活躍於商業美術,使他的藝術成就被日本美術史所遺忘。其版畫作品在日本美術裏被歸類在新版畫的範疇。

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注釋 /

「脫頂鳥瞰」原文為「吹拔屋台」,為大和繪中特殊表現手法。意即在畫面脫除房子的屋頂與橫梁,以鳥瞰的角度俯視室內、庭園的人物與傢俱空間。

「暫離狀態」原文為「留守模樣」,為大和繪特殊表現手法。意即在畫面僅繪有物件的樣貌,營造人物外出暫離的狀態。

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