歌川廣重 Utagawa Hiroshige
1797 - 1858

原作年份 19th century Edo Period, Japan

手摺木版画 woodblock print
悠々洞 發行
無刊行年
彫師 前田謙太郎 / 摺師 新味三郎
越前生漉き奉書紙
picture 38.8x25.9cm / paper 39.2 x 27.2cm

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畫中一位吉原美人披著睡袍蜷縮在囲炉裏(圍爐裏)旁取暖，望著爐裡的炭火若有所思。右上角的畫中畫為借景〈桟橋の秋月〉，呼應著美人的「思」，帶給觀者無盡的猜想。

廣重的八景物取材自中國傳統山水畫主題《瀟湘八景》，《瀟湘八景》即是擷取洞庭湖以南、瀟水、湘水所流經的名勝風景，對應四季四時所創作的八個主題。

〈桟橋の秋月〉即是借題自 「どうていしゅうげつ 洞庭秋月」。

鎌倉時代末期《瀟湘八景》傳入日本後，最初被繪師們臨摹，而後也借題創作出日本風景的八景画，如「近江八景」(琵琶湖西南部的八處景勝)「金沢八景」。漸而演變成見立繪的概念，甚至挪借到美人畫的主題上。

而這些八景画卻是在他創作出《東海道五十三次》之後才出現的。廣重最初的八景画為《外と内姿八景》系列，這是將風景的八景，轉化成美人的八景之作，與鈴木春信的《座敷八景》有異曲同工之處。而在《外と内姿八景》裡的作品裡，皆有一位美人以及小圖框裡的山水景色。

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◾ 廣重藍 広重ブルー

廣重的作品大量運用了像是日本傳統INDIGO的藍色，不過這卻是當時從歐洲進口到日本的新顏料「紺青」。根據平賀源内的《物類品隲》提及，伊藤若冲『動植綵絵』的〈群漁図‧鯛〉(1765-1766)是日本最早使用「紺青」的例子。1826年開始，中國商人將大量從英國進口的「紺青」輸出至日本，並迅速在日本傳播開來，包括了廣重和北齋在內的許多絵師開始使用。葛飾北齋《富嶽三十六景》系列即是用「紺青」創作而成。因而也有了「広重藍」、「北斎藍」、「日本藍」等代稱。據說広重藍深深影響了19世紀後半的法國印象派畫家如梵谷和莫內，以及「新藝術運動」的展開，也是催生「Japonism 日本主義」流行並影響歐洲的因素之一。

◾ 見立繪

是江戶時代日本繪師廣泛採用的一種繪畫構思概念。藝術家以相似性為媒介，喚起聯想並將對象物拆解的手法。將自身的經驗、思維進行聯想與類推後，使用藝術表現將真正的核心部分轉化，並賦予與原本對象物的實際功能、風格等完全迥異的意象，創作出全新的腳色、意涵和概念的藝術創作手法。「見立」手法的應用非常的廣泛，除了繪畫以外，花道、庭園、歌舞伎乃至俳句等等的各類藝術領域作品裡面，都可以看的到「見立」手法的應用。

浮世繪版畫的世界裡，顯著地將「見立」納入繪畫思維裡，而被納入「見立」手法的畫即稱做為「見立繪」。隨著大眾社會的發展，教育的普及下，讓一般大眾階級的鑑賞者也開始能接受並欣賞「見立繪」，並盛行於大眾社會中。「見立繪」的表現方式，有時以畫的主題，或有時以民俗的故事或流行趣事等等成為畫中的核心部分，鑑賞者在觀賞「見立繪」之際，會因為核心部分的細膩的表現，繼而擴大、延伸想像並藉以此來獲得樂趣。 

◾ 囲炉裏

據說江戶時代時，整個地球正值小冰河時期，冬天時非常寒冷，尤其是江戶時代中期。於是催生了各形各色的取暖用具，像是火鉢、懷爐等。「囲炉裏」即是幾乎家家戶戶都有的取暖用具，又稱「居炉裏」，傳統的和式與阿伊努式家屋會在地板挖掘出一塊四方形的凹槽，並鋪上灰燼，用來燃燒木炭，作為暖房和料理之用，也有照明屋內以及烘乾衣物之延伸用途。江戶時代時，廚房獨立出來，囲炉裏確切地作為人們的取暖之地。

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◾ 歌川廣重  Utagawa Hiroshige

本名安藤重右衛門，出身於江戶的一個火消(消防員)家庭，十五歲時拜入歌川豊廣門下，次年被賦予了「歌川廣重」之名，取自豐廣的「廣」與重右衛門的「重」，曾與大岡雲峰修習南画。一開始畫役者絵，接著畫美人画，文政11年才開始創作名所絵。

《東海道五十三次》發表後，奠定其地位，而後陸續創作了《東海道》和《江戸名所》系列的優秀作品，此外也持續進行花鳥画短冊、歴史画、張交絵、戯画、玩具絵、春画、肉筆画、摺物、団扇絵、双六、絵封筒、絵本、狂歌本、挿絵、晩年的美人画三枚続⋯⋯等。據說廣重的作品數量總計有兩萬多件。

《東海道五十三次》系列的作品，運用了透視法以及「雨」的立體描繪。這樣對於各地風景的描繪，成為了當時人們一窺外地景致的一種方式，因而受到好評。風景画的多產，也和江戶當時興起的遊賞風氣有關。

廣重作品的特色在於充分的運用雨、霧、雪等自然現象，在風景中表現出豐富的抒情性。也擅以明暗和陰影等技巧的呈現，來刻畫不同季節的層次。雖然主題是風景，但他會在畫面中加入小人物的日常生活描繪，來增添畫面的生動感和生活氣息。廣重風景画的成功也對之後的風景画一脈帶來很大的影響。


關於浮世繪的歷史 History of Ukiyo-e

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