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浮世繪 Ukiyo-e

座敷八景・塗桶の暮雪 Evening Snow on Silk-Floss Stretchers, "Eight Views of the Living Room“ Series

座敷八景・塗桶の暮雪 Evening Snow on Silk-Floss Stretchers, "Eight Views of the Living Room“ Series

定價 $12,800 TWD
定價 售價 $12,800 TWD
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鈴木春信 Suzuki Harunobu
1724 - 1770

原作年份 18th century Edo Period, Japan
東京國立博物館 / 芝加哥美術館

手摺木版画 woodblock print
アダチ版画研究所 發行
刊行年 1960年以前  1
越前生漉き奉書紙
落款 巨川

picture 28x21.8cm / paper 29.1 x 21.8cm

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塗桶是江戶時代時用來延展棉花的器具。畫中下方的少女正在用塗桶延展棉花,塗桶上的白色棉花,呼應著《瀟湘八景》裡〈江天暮雪〉中高山上的白雪。 摺師也透過「空摺」 ※2的手法,來表現棉絮的輪廓和立體感,利用和紙的「白」來凸顯棉花的雪白。


值得一提的是,這件作品中少女在眼前進行棉花延展的姿態與西川祐信的繪本《百人女郎品定》中的少女幾乎一模一樣。春信以西川祐信的繪本為範本,經常挪借各種圖樣。這系列八枚作品裡的女性姿態在《百人女郎品定》裡,幾乎都可以找到原型。

而在畫面後方,女人單膝跪坐手執煙管的婀娜姿態,也許也暗示著她就是白天採棉,夜晚搖身變為踴り子 ※3的投射。

這樣的情景和構圖,挪用了西川祐信繪本《百人女郎品定》裡的人物造型和姿態,以及《瀟湘八景》裡〈江天暮雪〉中的白雪意境。這種借喻的手法稱之為「見立繪」。春信非常擅於描繪見立繪的作品,據說在當時,描繪和歌詩歌以及文學經典場景的見立繪也非常受歡迎。


〈江天暮雪〉瀟湘八景之一 / 北宋畫家 宋迪


《百人女郎品定 2巻》西川祐信 1671-1751 / 享保8年 [1723] 出版

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《座敷八景》系列是大久保巨川委託鈴木春信繪製的八幅系列作品,取材自中國傳統山水畫主題《瀟湘八景》,《瀟湘八景》即是洞庭湖周邊的名勝風景。

在明和2年的繪曆交換會上,巨川將《座敷八景》八枚一組的摺物贈與熟人好友們。因此這個第一版版本中,只有見到巨川的落款,而沒有春信的。

在《座敷八景》這個系列中,每件作品都分配了兩個女人,描繪了她們的日常生活,如綁頭髮、彈琴、讀書和延展棉花等。而畫中人物的大部分形象都是從西川佑信的繪本中挪借來的。

春信對西川佑信的研究和學習並不限於簡單地借用造型來刻畫人物,更重要的是,他學到了江戶時代浮世繪所不具備的,對自然和環境的理性描繪,並掌握了穩定其結構的構圖原則。另一方面,他也學習到了大和繪傳統的鳥瞰與傾斜的構圖手法。

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※1 以出版刊行標籤上電話番號(86)5877的六位數來看。日本在昭和初期至中期使用人工電話總機系統,電話號碼被標準化為六位數,(xx)為區號,xxxx為用戶號碼。東京電話番号簿(大正15/1926)以及東京電話番号簿(昭和17/1942)歷史資料上,電話番號結構證實為(xx)xxxx(東京中央区立図書館 館藏資料)

1960年左右,日本全國才逐漸完善了自動撥接系統。故可推斷本版畫刊行年至少在1960年以前。

※2 空摺  からずり

空摺是一種木版畫的刷摺技術,使用沒有塗上顏料的版木,在和紙上刷摺,使其產生凹痕。多用來表現布料的皺褶和立體感,也能強調和紙本身的顏色和質地。


※3 踴り子 (舞女)

雖然當時有官方認可的色情場所「吉原遊廓」,但仍有一些無「營業執照」就開門營業的地方。這些舞女最初以少女居多,後來慢慢出現一些成年女性。她們一開始學習跳舞,之後轉向彈奏三味線。後來為了與吉原中的女藝者區分開來,她們稱自己為「町藝者」。她們的工作就是到武士的家中,或是料理屋、遊船中進行表演,有時也會進行半公開的賣春行為。

 見立繪

是江戶時代日本繪師廣泛採用的一種繪畫構思概念。藝術家以相似性為媒介,喚起聯想並將對象物拆解的手法。將自身的經驗、思維進行聯想與類推後,使用藝術表現將真正的核心部分轉化,並賦予與原本對象物的實際功能、風格等完全迥異的意象,創作出全新的腳色、意涵和概念的藝術創作手法。「見立」手法的應用非常的廣泛,除了繪畫以外,花道、庭園、歌舞伎乃至俳句等等的各類藝術領域作品裡面,都可以看的到「見立」手法的應用。

浮世繪版畫的世界裡,顯著地將「見立」納入繪畫思維裡,而被納入「見立」手法的畫即稱做為「見立繪」。隨著大眾社會的發展,教育的普及下,讓一般大眾階級的鑑賞者也開始能接受並欣賞「見立繪」,並盛行於大眾社會中。「見立繪」的表現方式,有時以畫的主題,或有時以民俗的故事或流行趣事等等成為畫中的核心部分,鑑賞者在觀賞「見立繪」之際,會因為核心部分的細膩的表現,繼而擴大、延伸想像並藉以此來獲得樂趣。

 鈴木春信

鈴木春信早年在京都學藝,創造了多色印刷版畫,因為很像美麗的織錦,也稱為錦繪。據說錦繪也曾受到明清拱花印法的啟發,在拓印時往往壓出一種浮雕式的印痕。春信在短短五六年之內創作了20多本插圖書和600幅木刻版畫,其中也包含了大量的美人畫。他所畫的那些手足纖巧,體態輕盈的仕女,都有著一種淡雅秀氣之美。而那與世無爭般沒有表情的面部描寫,也是春信作品的特徵之一。 春信的繪畫,有著錦繪初期蒼白柔和的色彩運用,他將和歌、俳句、文學以及當代的風土民情都放進作品裡,作品因而散發著一種抒情的風韻及以詩的意境。


關於浮世繪的歷史 History of Ukiyo-e

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